中青報·中青網記者 裴思童
《哪吒之魔童鬧海》（以下簡稱《哪吒2》）上映近兩月，全球票房衝破150億元。另一部中國動畫片子《昨日青空》制片人、咕咚動漫開創人劉敏曾經感知到動畫行業遭到的影響。包養軟體
幾個往年待定的動畫項目開端推動立項；一些正在制作的項目被投資人追加資金請求加速進度，斷定于本年上映的動畫片子忽然多了好幾部；著名導演和演員開端頻仍造訪動畫公司，切磋一起配合開闢動畫項目。
就在往年，33部國產動畫片子的累計票房只要28.75億元，較2023年削減了43%，幾部曾被業內寄予厚看的動畫片子票房均未破億。
曩昔幾年，國產動畫片子也不乏取得票房佳績的作品，長久激發高潮后，又都回回安靜。劉敏等待《哪吒2》能為動畫行業帶來新的機會。
“把村里最好的先生供出來”
《哪吒2》上映后的票房變更，劉敏記得很明白：首日近5億，第三日破10億，上映一周破50億……截至今朝是153.47億元。
劉敏異樣記得本身監制的動畫片子《傘少女》的票房：首日753萬元，越日407萬元，第三日174萬元……終極定格在1911.2萬元。
這部片子制作5年，此中找投資花了兩年，往返換編劇寫腳本花了一年半。其間，團隊中很多人分開。
比《傘少女》晚一周上映的動畫片子《落凡塵》異樣制作5年，這部片子脫胎于廣州美術學院13論理學生和一名教員制包養網作的6分鐘動畫短片。上映當天，一名從最開端就介入制作的先生衝動發帖：“家人們，手搓核彈勝利了！”這部片子在豆瓣網取得7.8的高評分，票房卻僅有3805.1萬元。有媒體報道，首映日，導演與制片人走進影廳，里面空無一人。放映終了，兩人一同對著年夜銀幕鞠了一躬。
終極，這兩部片子與暑期檔上映的其他11部國產動畫片子一同，拿到了5.59億元的票房。
曩昔一年，動畫行業有點難——幾位動畫從業者都對中青報·中青網記者說起過。
據國度片子局官方統計數據，相較于2019年，2024年中國片子總票房縮水了200多億包養合約元，城市院線不雅影人次下降了近7億。
震雷動畫擔任人孫猛從2015年包養網開端為各年夜錄像平臺承制動畫劇集項目，他顯明覺得，比來兩年，投進動畫範疇的資金逐步壓縮，幾年夜重要錄像平臺的動畫項目都在削減，倡導“降本增效”，賜與動畫公司的制作費也在回落。
曩昔10年，孫猛制作了十幾部動畫劇集，而在新冠疫情后制作的只要一部。往年，因底本定好的項目忽然腰斬，他在開辦公司10年后，第一次打點存款。
《哪吒2》上映前，他與同業聊天，大師都很是盼望《哪吒2》能年夜火，“由於好的作品能帶動市場，從而帶動投資、帶動財產成長”。此前，《西包養價格ptt游記之年夜圣回來》《年夜魚海棠》《哪吒之魔童降世》等幾部動畫片子取得票房佳績后，都曾在短期內激發全社會對中國動畫的追蹤關心。
《哪吒2》熱映時，“138家公司、4000多人全力托舉”的幕后故事一度登上熱搜。劉敏回想，那時大師簡直都是不計本錢地輔助。2023年，收到《哪吒包養價格2》的制作約請時，劉敏派出了團隊內最好的導演，這位導演為此專門暫停了手上的任務。她也了解一些公司包養網dcard為《哪吒2》研發了新技巧，而這些本錢都沒算進制作費中。
如許的輔助在動畫業內并非罕事，很多作品背后都是各個團隊相互攙扶的結果。“大師城市說同業是相互競爭的冤家，可是動畫行業這么多年走過去很不不難。”劉敏說，“大師都很想盡力‘把村里最好的先生供出來’，讓更多人可以或許看到我們”。
一路走來
2006年，孫猛初進行時，動畫在中國方才能稱之為一項財產。
2001年，japan(日本)導演宮崎駿的《千與千尋》在japan(日本)取得308億日元（約合15億元國民幣——記者注）票房時，中國簡直沒有建立動畫專門研究的院校，全年生孩子的動畫片缺乏50部，在某些處所臺播出的動畫節目中，簡直90%以上都是海內動畫片。
為了攙扶動畫財產，2004年，國度廣電總局印發《關于成長我國影視動畫財產的若干看法》，經由過程稅收優惠、限制入口動畫片份額、不過，他雖然不滿，但表面上還是恭恭敬敬地向藍夫人行禮。建立專項基金等方法，對國產動畫停止了攙扶，先后建立了32個少兒電錄像道和4個動畫頻道。
在自上而下的推進下，多所院校開端建立動畫專門研究，大批動畫財產基地在各地涌現，各地當局也出臺了諸多攙扶政策，此中最廣泛的即是按分鐘數對動畫停止補助。2004年，在發包養條件布激勵政策昔時，國產動畫產量就從2000年的4000分鐘升至2.18萬分鐘，到2011年，我國全年動畫片產量已有26.12萬分鐘，躍居世界第一。
這一時代，涌現了一批以《喜羊羊與灰太狼》為代表的兒童電視動畫佳作。2006年，《鎧甲懦夫》《巴啦啦小魔仙》系列的出品公司奧飛動漫，憑仗《火力少年王》系列的熱播，讓其衍生孩子品“奧迪雙鉆牌悠悠球”飛進全國青少年兒童手中，玩具發賣比重從2005年的8.4%攀升到2006年的41.63%。2009年，奧飛動漫上市勝利，成為中國首家上市動漫企業。
不外，政策推進國產動畫疾速鼓起的同時，也帶來一些題目，比擬典範的情形是，一批粗制濫造的低本錢作品為說謊取政策補助而呈現。孫猛記得，那時他地點的動畫財產基地里，只要一家動畫公司，“樓下是網吧，樓上是市場行銷公司”。
孫猛回想，那時有的公司“在市場上隨意拉人，趕鴨子上架，買本動畫書學學，就開端做了”。更有甚者，用得手的補助投資，賺到錢后將補助款“一還了事”。2014年，跟著各地當局削減補助力度，動畫片產量下跌至缺包養網乏20萬分鐘。
那一時代，國產動畫仍然以兒童電視動畫為主，多數非兒童動畫包養網評價的創作者仍是處境艱巨。跟著《哪吒2》上映，導演餃子的早年經過的事況也再次為人追蹤關心。2006年，結業于四川年夜學華西藥學院的餃子，辭往市場行銷公司的任務，回抵家里靠母親1000元退休金和一臺舊電腦，閉關3年單獨做出16分鐘的動畫短片《打，打個年夜西瓜》，成為后來光線傳媒投資他制作“哪吒”系列片子的契機。
餃子的經過的事況是那時那一批自力動畫人的縮女大生包養俱樂部影。2000年擺佈，Flash動畫制作軟件和internet的聯合，讓非專門研究的通俗人也無機會制作動畫，他們被稱為“閃客”，年夜多與餃子一樣，靠一臺電腦完成本身的動畫作品。譬如，2016年，以5.73億元票房成為景象級國產動畫片子的《年夜魚海棠》，原型只是導演2004年做的一條7分鐘Flash短片。
劉敏對記者回想起制作中國首部自力制片的動畫片子《雨石》的經過的事況。2003年，她從物理專門研究復學，隨著動畫培訓班的教員一路做片子。那時，大師“簡直樣樣都不懂，樣樣都得自學”，白日下班上課，早晨就縮在機房里做動畫，“能保持一個星期的都很少”，最后只剩下5小我。最忙的時辰，大師睡在辦公室走廊的簡略單純床上，每人輪番歇息兩三小時。就這么干了3年，才把片子磨了出來。“所謂自力制片，實在就是沒有投資，純靠小我硬拼出來。”劉敏說。
2006年，片子制作完成，刊行又碰到艱苦。昔時片子院很少稀有字院線，但劉敏團隊已拿不出幾十萬元再做膠片。終極，電影只能在多數一兩家影院放映，簡直沒什么人看過，更別談收益。直到2009年，《雨石》被包養軟體央視六套收買，得以在電視上播放。十幾年后，劉敏在包養網ppt收集貼吧中看到有人回想起這部童年看過的片子，她才感到“本來它真的在人心中留下過印象”。
2008年，劉敏創建咕咚動漫，持續做原創動畫。團隊只要四五小我，每小我都包養網心得是“一專多能”“什么都得干”。找不到投資，他們就承接他人的動畫項目或許“短平快”包養網的市場行銷片，靠“外包養原創”。“做完后把利潤分一分，感到夠活幾個月，這幾個月就開端做原創，等錢快花完的時辰，再接一條市場行銷片。”
與餃子相似，2014年光線傳媒找到劉敏改編熱點漫畫《昨日青空》的緣由，是漫畫原作者在一窮二白不知怎么持續畫漫畫的時辰，有意間在網上看到劉敏團隊艱難做動畫的材料，由於這份遠遠的激勵，他將漫畫保持畫了下往，并在無機會停止動畫改編時，點名找到了劉敏。
年夜約2012年，隨同internet成長，孫猛感觸感染到一些資方開端密集追蹤關心到動畫行業。開初是internet漫畫平臺，后來是“資產更輕”的收集文學平臺，它們與internet錄像平臺一起配合，配合開闢IP改編動畫項目，時至本日都是國產動畫的投資主力。
孫猛說，internet平臺固然輔助國產動畫強大了一批制作步隊，但由于它們是“市場占領邏輯”，目標在于吸引更多用戶，“為流量和數據擔任”，動畫制作方很難在此中擁有作品的主控權。
2015年，孫猛介入的一個項目，後期design完成、畫到第三集分鏡時，收到平臺告訴，原作漫畫作者不愿共同平臺修正內在的事務，被終止一起配合，但動畫還得持續畫下往，只是不得應用底本的人物和故事。
孫猛忽然從“改編”變“原創”，工期從三個月一集釀成了兩周一集，每集還需交平臺層層審核。他印象最深的一次，是平臺以為動畫第一集比擬平庸，“internet邏輯是第一集必需火爆”，于是請求孫猛在開首加一段“槍戰”。孫猛想破腦殼也不清楚故事底本的主題“麻將”和“槍戰”怎么聯繫關係，但迫于合約，只能硬著頭皮加上。
壓服資方
2016年，動畫任務室摔跤社的開創人蹇單從北京片子學院結業，感到動畫市場“一切向上”。由於此前的校園作品在internet備受好評，他決議開辦動畫任務室，做原創動畫。
2019年，畫枚動畫擔任人賈雪雯也決議做原創動畫。相較于漫畫能在出書市場占據40%以上份額的japan(日本)，中國則“家底偏薄”，動畫制作下游合適改編的文本缺乏，那時國際具有改編潛力的漫畫或網文版權又簡直被幾年夜錄像平臺壟斷，賈雪雯說本身“沒得選擇”。
做原創動畫，最重要的困難，即是若何壓服投資方為一個未經市場驗證的故事埋單。
動畫是重資產產物。賈雪雯盤算，國際一部每集15分鐘的12集動畫片，制作本錢凡是為1500萬元，假如加上版權和宣發所需支出等，本錢能夠高達2000萬元以上。
在科技將真人影視制作本錢年夜幅下降的明天，動畫仍然需靠人力和時光堆砌。以二維動畫為例，我們所看到的每一秒鏡頭，城市在制作時被拆解為24幀，填進8張、12張或許24張原畫，每一張都得靠人力一筆一筆畫成。宮崎駿導演的動畫片子《颳風了》中，一個配角在地動中穿越的鏡頭，4秒鐘，吉卜力團隊花了1年零3個月完成。制作《你想活出如何的人生》時，吉卜力的作畫速率約為一個月1分鐘，總片長125分鐘的片子，歷時7年完成。
一頭是高本錢的制作投進，一頭是不穩固的報答。今朝，國產動畫最重要的支出起源仍然是刊行，好比賣給平臺的播映所需支出或是片子票房分紅，但這部門支出往往并不高。“國產動畫的受眾一向很少，時至本日仍有很多人以為動畫片就是給兒童看的。”劉敏說。
對成熟的動畫財產鏈而言，很年夜一部門支出應來自后期受權環節，好比市場行銷、游戲、玩具等。在迪士尼的相干支出中，簡直70%的支出都來自各類衍生品。現在國際衍生品開闢的財產鏈還在成長階段，只要頭部動畫絕對而言有較多機會，對于未經市場查驗的原創項目，brand很難賜與信賴包養。
畫枚動畫制作的原創動畫《白色閃電後悔了。》上映前，也曾試圖找brand一起配合，“可是沒有市場數據，國際甚至沒有同類作品的數據作為參考”。終極，賈雪雯決議由公司出資幾十萬元先制作衍生品，“我們感到虧了也可以，至多你下一次談的時辰是稀有據的，這件事總得有人先做”。
影響本錢市場對動畫投資意愿的緣由是綜合的。《西游記之年夜圣回來》制作的8年時光，有一半都用來籌錢，導演田曉鵬簡直典質了所有的小我資產。出品人路偉還曾在“伴侶圈”眾籌，稱只需投進10萬元，就可以在片尾署上出資人孩子的名字。《年夜魚海棠》2009年完成了腳本和後期準備，因找不到投資棄捐4年，導演梁旋一度想轉做游戲公司賺錢。
有媒體曾報道，2015年，“哪吒”系列的出品方光線傳媒決議成立動畫部分彩條屋時，簡直沒有一小我愿意參加，由於大師都感到國產動畫品德不敷好，又不賺錢。與此同時，時任彩條屋總裁易巧翻遍了全部行業，發明很多有才幹的動畫導演都迫于保存壓力廢棄了動畫，“只要那些特殊‘反常’的才幹保持上去”。
2016年，蹇單創建動畫任務室摔跤社時，也曾接到一些平臺邀約，盼望他承制平臺的動畫項目。蹇單謝絕了一切投資，賣失落了怙恃在老家為他預備的婚房，靜心做了一年半的原創動畫短片，做到快沒錢時，有平臺倡議一項旨在攙扶青年原創動畫人的項目，摔跤社是以得以開端制作原創動畫片子。
但孫猛表現，今朝平臺固然仍然愿意投資小本錢項目和頭部項目，對于中腰部項目標投資卻在縮減。曩昔十幾年，他也有一些原創項目，但至今未能取得投資。
就算取得投資，時光和資金仍然無限，為了告竣更好的制作後果，很多動畫人只能將人力壓榨至極致。備受追蹤關心的動畫劇集《霧山五行》，制作經過歷程中很長一段時光只要3名員工，導演林魂身兼編劇、分鏡、原畫、舉措design包養金額等16個職位，主題曲都本身演唱。《年夜護法》的導演不思凡還兼任廚師，擔任為團隊做飯。
劉敏說，《包養網傘少女》制作的最后半年，導演簡直完整住在公司，那年春節，全部員工沒人回家。“行業不敷成熟時，我們對什么是勝利的作品沒有尺度，投進產出比也無法估量。只能在現有前提下，逼本身做到極限。”
2017年，《年夜護法》上映后備受好評，導演不思凡卻在采訪中忸捏表現，本身的作品粗拙得像個“窮戶窟”，為了省錢，他不得已想了良多措施——好比在片子前半段決心削減動感，讓不雅眾習氣靜態畫面，如許后面的飛騰部門，只需略微多一點靜態，就會有比擬激烈的對照。
作為制片人，賈雪雯曾由於資金和制作周期，否認過內在的事務團隊對樣片提出的修正看法，形成那時良多主創無法懂得，還有人選擇去職。
“可是沒有措施，良多工作就是比他想的更艱巨。”賈雪雯說。
產業的氣力
做動畫，不只缺錢，也缺人。賈雪雯公司的僱用信息終年掛在網上，但一向很難招到適合的人才。
“人才是隨著待遇走的。”包養一位動畫從業者說。動畫行業“壓力年夜、待遇差”早已不是消息。現在剛進行一年的鄭敏告知中青報·中青網記者，她在無錫一家承接japan(日本)動畫外包營業的公司任務時，均勻每月支出兩千多元，無底薪，無社保，單休。最忙的時辰連著9天無休，天天任務近10小時。她住在幾平方米的合租房里，月租750元，生涯需靠怙恃支撐。
就算在一線城市，動畫從業者的起薪凡是也只要六七千元，假如進進游戲行業，薪水則可以翻兩番甚至三番。幾位受訪者都表現，除了頂尖動畫院校，年夜大都動畫專門研究的結業生留在動畫行業的概率都不高。
“說刺耳點，良多時辰我們只能撿游戲公司不要的人。”劉敏記得，新冠疫情時代游戲行業疾速成長，“北京很多動畫公司三分之一甚至一半的人才都流向了游戲公司”。那時她往伴侶公司坐電梯，都能聞聲員工在聊游戲公司給他開了幾多錢，“（是本來的）3到5倍是常態，十幾倍都有”。最夸張時，還有急需制作動畫講授片的線上教導團隊堵在動畫公司門口發手刺。
劉敏說，動畫行業進職兩包養年內包養的新人活動率很是高，她身邊很多動畫公司的焦點人才也在流掉。由於人才少，很多作品都湊集了全行業有才能的團隊制作。同時，她顯明感到，相較前幾年，近些年制作的片子，餐與加入的公司變多了，職員變少了。
孫猛以為，國產動畫不缺好的設法，但缺讓好設法落地的產能。從2014年開端，japan(日本)動畫便以年產400部的速率生孩子，“我們所看到的佳作是在這大批的作品中挑選出來的”。這背后不只是人才的題目，更是產業系統的題目。
孫猛曾在某japan(日本)動畫公司任務，擔任為公司發往中國的外包營業做“檢討”。
從20世紀90年月開端，隨同japan(日本)動畫產能的需求敏捷增添，大批基本的動畫制作環節外包到中國，時至本日中都城是japan(日本)動畫的重要加工地之一。2022年，受新冠疫情影響，無錫多家包養感情承制japan(日本)動畫外包營業的公司無法正常運轉，招致japan(日本)多部動畫片延期播出。
孫猛見證過這些畫稿是若何在中日兩地運轉：早上7點30分，數十萬張紙質畫稿會從japan(日本)“乘”專機動身，10點擺佈達到上海，再“乘”車分發至長三角分歧的動畫公司。這些公司24小時三班輪崗，會在第二天早上7點前將一切義務呈交，10點擺佈與下一批達到的畫稿交流。畫這些畫稿不需求多深的美術基本，20世紀90年月時，一些完整內行的人士顛末長久練習也可以很快上手。
“japan(日本)動畫不是靠天賦做出來的，真正的財產基石是常人。”孫猛說。japan(日本)動畫的產業系統曾經可以將動畫制作的環節極端細分，每一級的義務都非常明白，反應也非常明白，上級只需根據下級指令履行，直至在流水線的結尾，門外漢也能按指令完成義務。
這當然也有弊病，但可以盡能夠確保穩固生孩子。孫猛曾介入制作一部japan(日本)動畫片子，在上映前4天收到了最后一部門片子制作義務，最讓他驚奇的是，“這并非不測，這怎麼發生的？他們都決定同意解除婚約，但為什麼習家改變了主意？莫非席家看穿了他們的計謀，決定將他們化為軍隊，利而是兩個月前就斷定好的打算”。
相較而言，他感到國際的良多動畫公司還未同一薪酬待遇、技巧目標、行業術語等，各個本能機能之間的權責劃分也不了了，招致良多時辰協作效力低下。
與此同時，他也能顯明感到到這些年國產動畫行業的提高。2013年，《年夜魚海棠》進進中期制作時，一度墮入招人窘境，轉而和韓國團隊一起配合。《哪吒2》也曾試圖尋覓國外團隊，卻發明他們難以完成需求，終極介入制作的138家公司、4000多名制作職員所有的為中國團隊。
這讓孫猛對《哪吒2》給行業帶來的后續影響覺得等待。他以為，早些年一些動畫作品的爆火，并非持久產業氣力的表現，“更像是中彩票”。但當產業氣力積聚到必定水平的時辰，呈現爆款作品將不再是偶爾，而是按期的必定。
傳承
中國傳媒年夜學動畫學院傳授李智勇說，台灣包養網國產動畫雖有百年汗青，但中心經過歷程并非延續的，而是斷裂的。
2008年，餃子導演悶頭3年做出的動畫短片《打，打個年夜西瓜》上線，片尾稱對大多數人來說，結婚是父母的命，是媒婆的話，但因為有不同的母親包養，所以他有權在婚姻中做自己的決定。謝名單中，有一個名字是萬籟叫。
萬籟叫是中國第一部動畫片的創作者。20世紀20年月初，東方動畫剛傳進中國不久，20歲出頭的萬籟叫看到后便和3個弟弟一路，在上海房錢最廉價的地段，租了一個7平方米的亭子間，買了臺二手的法國老式木殼開麥拉，本身改裝成放映機，著手研討做動畫片。顛末幾百次實驗，我國第一部動畫片《舒振東漢文打字機》出生。
1941年，萬籟叫在抗日戰鬥的烽火中，制作出動畫長片《鐵扇公主》，僅比迪士尼的動畫長片《白雪公包養站長包養網主》晚了一年。1942年，在孫猛往japan(日本)學動畫的66年前，《鐵扇公主》在japan(日本)上映，場場爆滿，japan(日本)動畫巨匠手冢治蟲那時只要14歲，被這部中國片子深深吸引，立下了從事動畫制作的志向。
1961年，手冢治蟲成立動畫公司蟲制作。第一次將動畫片帶到了電視上，樹立了japan(日本)動畫產業化尺度，其每周播放30分鐘，以多層制作外包應對緊急的播出刻日，經由過程版權和周邊產物取得支出的財產形式，逐步演變為japan(日本)動畫產業系統，并影響了一批如孫猛般的中國動畫人。
同年，萬籟叫應上海美術片子制片廠（以下簡稱“上美影廠”）請求開端制作我國第一部黑色有聲動畫長片《年夜鬧天宮》。這部片子舉國度之力，歷經4年，畫了7萬張畫稿，不只在中國動畫史上意義深遠，同時也影響了宮崎駿、高畑勛等一批japan(日本)動畫導演。
1980年開端，以手冢治蟲制作的《鐵臂阿童木》為代表的入口動畫進進中國市場，上美影廠每年缺乏5部動畫的產能逐步無法抵御外來文明的攻勢。1984年，當高畑勛和宮崎駿抱著進修心態造訪上美影廠時，卻發明廠里高層引導的追蹤關心點在japan(日本)動畫的貿易運作形式上，這讓他們覺包養得難熬而掃興。
1989年，手冢治蟲病逝，在遺作《我的孫悟空》中，表達了對萬籟叫的致敬。統一時代，japan(日本)動畫外包營業涌進中國，以高薪水將大批動畫人才引進japan(日本)動畫加產業，中國原活潑畫的傳承由此斷裂。
李智勇比方：“中國動畫‘爺爺’和‘孫子’都在，可是沒有‘爸爸’，由於‘爸爸’都轉往做加工了。”直到2000年后，跟著盤算機收集成長，一批如餃子導演般的自力動畫人呈現，帶著行業持續往前走。
ANIMOON動畫任務室開創人風臨感到，動畫人就像“野草”一樣，很難真正被衝擊，“敵敵畏都殺不失落”。她熟悉一位動畫業的先輩，每次做完作品都由於太辛勞、收益少而宣稱本身“以后再也不做動畫了”。可是過一段時光，就會發明他又開端攢新的動畫項目。
孫猛剛往japan(日本)學動畫時，和室友住在兩平方米的宿舍里。任務后，他拿6.48萬日元的薪水（按那時匯率約合國民幣500包養條件0元——記者注），交完房租、水電所需支出后，他均勻天天只剩下包養軟體700日元的生涯費，夠買一個漢堡和一份牛肉蓋飯。他有同事只拿他一半的薪水，交完房租后所剩無幾，逐日靠吃家里寄的年夜米生涯。
那時，孫猛均勻天天任務十幾個小時，公司里，每小我桌子下都有一個紙箱子，畫到困了，就把箱子拆開，鉆出來睡一會兒。孫猛的最長記載是在公司畫了3天，中心只睡了4小時。
一部日劇中曾有一句描述動畫人的經典臺詞：“可以或許創作出少女在花田里奔馳的動畫的人，就是那種在花田里奔馳的人嗎？怎么能夠，他們是走火進魔地伏案任務，嘔心瀝血地熄滅性命、發明作品的人。”
做動畫20年來，孫猛歷來沒有感到本身是在任務，并且一向對動畫行業堅持悲觀。至于將包養價格ptt來畢竟會若何，劉敏感到：“我們不是需求做什么，我們是需求決議往做。”動畫行業需求一部又一部的好作品，無須必定像《哪吒2》一樣火爆，“但至多要不賠本”“只要如許才幹有更多人結壯地進進這個行業”。
包養女人“當有一天大師不是由於‘哪吒’，只是偶然看到片子院放映的一部國漫就發生愛好時，能夠才算真正抵達了我想要的阿誰目的。”蹇單說。
發佈留言